Conférence : “Collecting and Provenance: A Multidisciplinary Approach” (09 mars 2020, Londres)

09 mars 2020, 18h00

Institute of Historical Research at the School of Advanced Studies of the University of London, Malet St, London WC1E 7HU

Collecting and Provenance: A Multidisciplinary Approach

Jane Milosch and Nick Pearce

Provenance – tracking the origin, ownership, transfer, and movement of objects – has become somewhat more visible in recent years, spurred on by the restitution of Nazi spoliated artworks and lately human remains and cultural heritage translocated during the colonial era. But rich provenance data is relevant within a wider a range of contexts and for a plurality of audiences where there is a desire to connect with objects, histories, cultures and associated people of all kinds. Through the work of the Smithsonian Provenance Research Initiative Jane Milosch and Nick Pearce have been engaging with provenance from this broad range of perspectives which has resulted in a new book: Collecting and Provenance: A Multidisciplinary Approach, the aim of which is to present provenance as an integral part of collecting history, illuminating the social, economic, and historic contexts in which objects were created and collected. They argue that provenance relates to the history of people as well as objects and its study can reveal an often-intricate network of relationships, patterns of activity, and motivations across a range of disciplinary perspectives.

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Séance du Séminaire : “Dressing up buildings. Les espaces du collectionnisme et l’exemple des Gonzaga de Mantoue.” (18 février 2020, Paris)

Galerie Colbert (2 rue Vivienne, 75002 Paris) / Salle Pereisc, 18h30-20h00

Intervenant : Pamela Bianchi (Paris 8)

Ippolito Andreasi, Galerie des mois, paroi sud (1567-1568), Künstmuseum der Stadt Düsseldorf

La Galerieta verso la Mostra (la galerie des Marbres ou des Mois); la Galeria Grande (la galerie de l’exposition construite vers 1592 pour rassembler des peintures modernes) ; le Coridore che guarda verso la Santa Barbara (couloir reliant deux sections du bâtiment, s’ouvrant au centre vers la basilique palatine, servant de lieu de stockage pour peintures et sculptures) ; le Logion Serato (galerie de miroirs, point d’appui de la structure d’exposition) ; le Passetto davanti al Camarino della Grotta et la Stanza contigua alla Libreria

En 1626, ces lieux structuraient le palais ducal de la famille des Gonzague à Mantoue. Consacrés à la présentation des collections d’antiquités et de peintures, ils traduisaient également le programme iconographique et «muséographique » pensé par Ferdinando Gonzague. Telle une véritable machine à exposer, le palais était le portrait architectural de la famille, qui en magnifiait le pouvoir intellectuel et culturel.

L’étude de la relation entre la structure architecturale du palais et l’accrochage de la collection mobilise aujourd’hui les enjeux et les débats sur le rôle des collections dans la conception des premiers espaces d’exposition et des stratégies expographiques, nés avant l’ouverture des premiers lieux museaux. 

Tout en détaillant les étapes d’une sorte de promenade architecturale, il s’agira alors de sonder l’expérience esthétique du visiteur à l’intérieur du palais ducal de Mantoue, où une succession d’espaces spécialement « habillés » se dévoilait par les « yeux qui voyaient, par la tête qui tournait et les jambes qui marchaient ». Cette intervention sera notamment l’occasion pour proposer une nouvelle forme de lecture historiographique des espaces du collectionnisme au XVIe et XVIIe siècle, vis-à-vis du vocabulaire muséographique contemporain, du design d’espace et des modalités d’exposition de l’époque.

Pamela Bianchi est historienne de l’art et docteur en Esthétique, Sciences et Technologies des Arts de l’Université Paris 8. Elle est chercheuse rattachée au laboratoire AI-AC de l’Université Paris 8, où elle a enseigné pendant plusieurs années l’histoire de l’espace d’exposition. Ses recherches incluent l’histoire de l’espace d’exposition et de l’architecture d’exposition, les théories expographiques et les études muséographiques. Elle est l’auteure de l’ouvrage Espaces de l’œuvre, espaces de l’exposition. De nouvelles formes d’expérience dans l’art contemporain (Paris : Connaissances et Savoirs, 2016). Elle poursuit actuellement une recherche sur l’histoire de l’espace d’exposition de la Renaissance au XVIIIe siècle: De Spatio Picto. The Imageries of the Exhibition Space in the Early Modern Period (1450–1750).

Soirée introductive au séminaire Collection (22 janvier 2020 – Paris)

Henri-Pierre Danloux, Le Baron de Besenval dans son salon de compagnie, 1791, Londres, National Gallery

22 janvier 2020
Paris, Galerie Colbert, salle Vasari, 18h00-20h00

A l’occasion de l’ouverture du séminaire Collection sur l’histoire du collectionnisme et du marché de l’art, une table ronde rassemblera plusieurs spécialistes qui viendront échanger sur des questions méthodologiques et de nouvelles perspectives de recherches.

Programme :

18h00 : Présentation du séminaire

18h15 – 19h45 : Table ronde

Alain Schnapp (Président de séance)

Charlotte Guichard – CNRS/ENS

Adriana Turpin – IESA/University of Warwick

Vincent Lefèvre– Musée Guimet

Appel à communication : “Collecting Africa” (27 avril 2020, Oxford)

Date limite : 31 janvier 2020

Collecting Africa: Before, During and After Colonial Overrule

In recent years European and US museums and libraries have been facing mounting calls for the return of objects taken or acquired from Africa and other parts of the world during the Colonial era. The objects, the ways in which they are gathered and presented, and the institutions which house them have become contested, especially when they are tied to histories of violence and dispossession. The contestation is driven by a greater awareness of the relations between institutions and politics, but also by changes in society and the balance of power. These issues have become interwoven with calls for change in the geopolitics of knowledge which have been met with support and opposition, sometimes violent, as in the case of Rhodes University. The increased focus on these issues in the media indicates that these collections have come to embody competing interests and the struggles of individuals within modern societies, and that the debates about them are as much about the present as the past. Museums in the UK have been responding in different ways to these challenges while scholars and governments debate on the institutional actions or activities that should be undertaken to address these contested collections, especially after the Sarr-Savoy report.

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