Appel à communication : “Collecting Africa” (27 avril 2020, Oxford)

Date limite : 31 janvier 2020

Collecting Africa: Before, During and After Colonial Overrule

In recent years European and US museums and libraries have been facing mounting calls for the return of objects taken or acquired from Africa and other parts of the world during the Colonial era. The objects, the ways in which they are gathered and presented, and the institutions which house them have become contested, especially when they are tied to histories of violence and dispossession. The contestation is driven by a greater awareness of the relations between institutions and politics, but also by changes in society and the balance of power. These issues have become interwoven with calls for change in the geopolitics of knowledge which have been met with support and opposition, sometimes violent, as in the case of Rhodes University. The increased focus on these issues in the media indicates that these collections have come to embody competing interests and the struggles of individuals within modern societies, and that the debates about them are as much about the present as the past. Museums in the UK have been responding in different ways to these challenges while scholars and governments debate on the institutional actions or activities that should be undertaken to address these contested collections, especially after the Sarr-Savoy report.

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Colloque : “Photographica. Patrimoines photographiques. (7 et 8 novembre 2019, Paris)

Photographica. Patrimoines photographiques : histoires, ethnologies, émotions.

Organisé par la Société française de photographie, avec le soutien du Ministère de la Culture(Délégation à la photographie) et le concours du Musée des Arts Décoratifs.

Auditorium du Musée des Arts Décoratifs

111 rue de Rivoli

75001 Paris

jeudi 7 et vendredi 8 novembre 2019

(entrée libre dans la limite des places disponibles)

Qu’est-ce qui fait patrimoine(s) dans le domaine de la photographie aujourd’hui ? Devons-nous conserver tous azimuts les traces et témoignages d’une photographie “d’avant” ? Il semble qu’on ait oscillé entre l’idée d’un trop-plein d’images photographiques et celle d’une raréfaction des fonds argentiques. Autour de trois volets “histoires, ethnologies et émotions” qui sont trois façons de reconfigurer la question, ce colloque voudrait envisager la matière et l’épaisseur patrimoniales qui constituent le champ de la recherche contemporaine en photographie. Organisé par la Société française de Photographie, avec le soutien du ministère de la Culture et le concours du Musée des Arts décoratifs, le colloque Patrimoines Photographiques lance les activités de la revue Photographica.

Programme

Jeudi 7 novembre

  • 9:00 : Introduction Marion Hislen [Déléguée à la photographie, Ministère de la Culture] , Eléonore Challine, Paul-Louis Roubert et Sébastien Quéquet [attaché de conservation, responsable des collections photographiques, MAD]

L’invention des patrimoines photographiques

(modération : Carolin Görgen, Docteure Université Paris-Diderot – École du Louvre)

  • 9:30-10:00 : Sylvie Aubenas [Directrice du département des Estampes et de la Photographie – Bibliothèque nationale de France], “Documentation ou œuvres d’art ? Naissances et renaissances de la collection de photographies du département des Estampes de la BnF – 1851-1945”
  • 10:00-10:30 : Judith Lyon-Caen [Directrice d’études EHESS, CRH-GRIHL], “Comment voir les traces d’une ville effacée ? Barbey d’Aurevilly, Marville, Talbot”

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Colloque : « Marchandes d’art (XIXe-XXe siècles) » (13, 14 et 15 novembre 2019, Paris)

Musée des Arts Décoratifs, entrée au 111, rue de Rivoli, Paris
13, 14 et 15 novembre 2019

PROGRAMME :

Médiation assurée par le comité scientifique : Marianne Le Morvan, Cloé Pitiot et Denise Vernerey

Communications de 30 minutes suivies de 15 minutes de questions du public

Mercredi 13 novembre 2019 : Les pionnières

  • 9h30 : Florine Langweil

“ Lorsque je vins pour la première fois à Paris, en 1882, je ne pensais évidemment pas que je passerais ma vie au milieu des antiquités chinoises et japonaises. Ce fut mon mariage qui, ainsi qu’il arrive à presque toutes les jeunes femmes, décida de mon avenir.

Mon mari était commissionnaire en marchandises, mais ne s’occupait à peu près exclusivement que de la vente des bibelots modernes, qui valaient du reste assez cher à l’époque. Lorsque je l’épousai, nous décidâmes de ne plus nous occuper que des objets d’art anciens et, abandonnant la vente des chinoiseries et japoneries modernes à nos concurrents, nous installâmes un magasin d’antiquités.

Je me passionnai tôt pour les peintures et sculptures de l’ancienne Chine et du vieux Japon, qui étaient – il faut bien le dire – à peu près inconnues en Europe, à cette époque. Du moins très rares étaient les personnes qui savaient acheter et recherchaient l’authenticité des bibelots. Tout un marché nous était donc ouvert, et il y avait une mode à lancer.”

Intervenant : Diederik Bakhuÿs, Historien de l’art, conservateur au musée des Beaux-Arts de Rouen et membre du conseil d’administration du Fonds de dotation André et Berthe Noufflard.

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Workshop : “Pillage is formally prohibited…” Provenance Research on East Asian Art

Date : 8-9 Novembre 2019

Lieu : Musée d’art asiatique de Berlin (Museum für Asiatische Kunst, Staatliche Museen zu Berlin)

Organisateurs : Alexander Hofmann (Museum für Asiatische Kunst, Staatliche Museen zu Berlin), Christine Howald (TEAA-Tracing East Asian Art, Technische Universität Berlin), Nick Pearce (University of Glasgow)

The collecting of art and artefacts from East Asia has been in vogue in the Western world for hundreds of years with the forced opening of China, Japan and Korea from the mid-19th century onwards, creating amarket boom that resulted in thousands of objects entering collections worldwide. China in particular, during the first three decades of the 20th century, became subject to the most intensive spate of collecting on the part of museum institutions and private collectors. In the past 20 years, the movement of these objects and the circumstances of their translocation have been increasingly the focus of curators and scholars investigating purchases related to the politics and market mechanisms under the Nazi regime. Despite research and numerous projects, we still do not know enough about the destiny of significant private collections dispersed between 1933 and 1945, the acquisition policies of museums at this time and the key actors and institutions involved in the art market for East Asian art in the first half of the 20th century. The current international debates aroundthe handling of objects that found their way into museum collections in connection with the colonial period present new challenges for collecting history and provenance research. Continuer la lecture de « Workshop : “Pillage is formally prohibited…” Provenance Research on East Asian Art »

Journée d’étude : “Le collectionnisme : approches, méthodes et outils”

Journée d’étude organisée par la fondation partenariale de l’université Paris Nanterre, en partenariat avec le labex Les Passés dans le Présent, le laboratoire Histoire des arts et des représentations de l’université Paris Nanterre et l’Université de Rouen Normandie, avec le soutien du Contrat Normandie – Paris Île-de-France : destination impressionnisme.

Date : le 3 octobre 2019
Lieu : Université Paris Nanterre Bâtiment W (Max Weber)

Cette journée d’étude a pour objectif de faire un état des lieux de la recherche actuelle sur le collectionnisme depuis la fin du XVIIe siècle et tout au long du XIXe siècle. Ces questions seront abordées à la fois d’un point de vue historique, historiographique et méthodologique. L’enjeu est de préparer des éléments de contexte et d’enrichissement qui poseront des repères à même d’ancrer le phénomène de la collection impressionniste dans son environnement historique, social, économique et bien sûr artistique, en vue du colloque Collectionner l’impressionnisme qui se déroulera les 25 et 26 juin 2020 à Rouen.

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